选土、练泥、拉坯、雕刻、打磨、烧制……一件黑陶作品的诞生，往往要经历十几道工序流程。1990年创业至今，李立已经与黑陶相伴30年。

　　在山东省日照市沿北京路北行约20公里，就到了河山镇刘家顺村，李立家就在这里。

　　工作中的李立

　　白墙红瓦的庭院中，触目所及的是各式各样的画作和陶器。巨大的博古架上，各种造型精美的黑陶作品占据了整面墙壁。最大的工作间里，桌上放着一批刚烧制出窑的黑陶小茶壶。

　　读书时，李立学的是果木林业专业，但因为喜爱画画，他自学了设计，后来转做黑陶设计，纯属兴趣使然。

　　李立绘画作品

　　1987年，年仅19岁的李立被北京一家工厂邀请去做工艺品设计师，开始了自己为期两年的“北漂”生涯。

　　“在北京那两年，我边做设计边学习。那时候关于设计的资料很少，我就托朋友帮忙，借了一些古代书画的拓本照片出来临摹学习。”正是这两年的潜心钻研，让李立开阔了视野，积累了丰富的艺术素材和经验，获益良多。

　　1989年，李立从北京回到日照，1990年，他正式开启了自己的创业生涯。

　　从绘图设计到拉坯制作，李立既是设计师，又是匠人。

　　“拉坯造型离不开轴承，轴承是承载轮盘最稳定的配件。4000多年前，古人还没有这样先进的设备，就能制造出蛋壳陶杯，其技艺之高令人惊叹，哪怕是现在，很多制陶手艺人都难以达到这样的水平。”李立介绍。

　　在李立看来，传统技艺不止要学习与传承，创新与创造同样重要。

　　作为龙山文化最典型的代表，高柄镂空蛋壳陶杯是龙山文化中最重要的文化遗存。而蛋壳陶杯的制作，则是当前最具挑战性的制陶技术。通过改进轮盘及刀具，李立将拉坯轮盘改造成无级变速轮盘，使蛋壳陶杯的杯壁薄度达到极致，既提高了生产效率，又增加了轮盘的可操作性，相关技术居全国前列。

　　李立作品《秋实·葫芦》

　　李立设计制作的《秋实》系列作品，将美术理论概念与陶艺制作技艺相结合，突破了藤蔓外挂不断不裂的技术难题。作品《三层一体镂空香薰炉》，成功实现了黑陶多层一体镂空，填补了黑陶多层一体镂空技术上的空白。

　　1989年，李立与中国科技情报中心达成技术合作，创造性制造出静电感应触摸式黑陶工艺台灯，实现了古代文明与现代科技的完美结合。

　　“制陶，是一门火与泥的艺术。艺术与技术，都是需要我们不断去突破与创新的，而其中的灵感，往往来源于生活本身。在与其他艺术工作者和大师们的交流沟通中，思维碰撞激发出的灵感火花亦弥足珍贵。”李立说道。在李立看来，因为喜欢，所以热爱。因为热爱，才有了源源不断的创作热情与动力。

　　李立作品《秋实·南瓜》

　　黑陶设计与制作的过程中，需要注意力高度集中。工作中的李立，常常一扎进工作室就忘了时间，最忙的时候，他在3天的时间里只睡了6个小时。

　　多年来，李立收获的荣誉数不胜数。每一个称号背后所承载的，都是满满的汗水和数十年如一日的坚守与执着。

　　30年，以梦为马，匠心筑梦。他是李立，在火与泥之中，典藏时光的记忆，将历史的脉络镌刻于一件件黑陶之上，铸就一抹“陶”色芳华。