黄河文化是中华文明的重要组成部分，是中华民族的根和魂。

　　沿黄流域的地方戏作为黄河文化的重要表现形式，其形成与发展深受黄河流域生产生活方式的影响，形成了具有鲜明地域特色的艺术风格。内蒙古、山西、山东作为黄河上中下游典型省份，其地方戏极具民族及地域特征。

　　“演”民间生活

　　黄河流域是农耕文明与游牧文明交流融汇的地方，形成了兼收并蓄的特质。

　　19世纪最后二十年间，在黄河下游的齐鲁大地上，由民间说唱艺术山东琴书演化出一种新的戏曲曲种，称为吕剧。

　　早期的吕剧取材于民间生活故事、民间传说、长篇章回小说等，分为单本戏和连台本戏，《王小赶脚》《包公案》等是较为经典的剧目。

　　早期的《王小赶脚》更多地倾向于戏剧性细节和世俗俚趣的描写，表现自然本色的朴素之美，体现了民间活动生动的张力。

　　此时，在黄河中游的山西，晋剧还称为“中路梆子”，是当地地方戏的主流曲种。“中路梆子”在吸收晋中地区民歌、秧歌等民间艺术韵调的基础上，风格独树一帜，演唱传统曲目超过200个。

　　晋剧的繁荣与演变与晋商的成功有着密不可分的联系，《贩马记》《珍珠衫》等都是根据当时山西商人生活创作的剧目。

　　随着晋商外出经商，扶持山西地方戏发展，晋剧得以在内蒙古、河北等地广为流传。

　　与此同时，在黄河上游的内蒙古，二人台正深得人们喜爱。二人台因剧目大多采用一丑一旦的表演形式而得名，融合了山西、内蒙古等沿黄流域不同地区和不同民族的文化，包含民歌、舞蹈等多种音乐舞台艺术。

　　二人台有反映民间生活、讲述爱情故事的《走西口》《打樱桃》，也有改编自神话故事和历史典故的《珍珠倒卷帘》《三国题》。《走西口》取材于现实生活，讲述了新婚夫妇为生计所迫、走西口谋生的故事，其中借助富有内蒙古特色的唱腔和唱词来塑造人物形象，具有浓厚的地域色彩。《海莲花》采用融合蒙古语和汉语歌词形式的“风搅雪”演绎爱情故事。

　　这一时期的二人台剧目已体现出其对文化独特的融合性和包容性。

　　“唱”社会主义

　　新中国成立后，黄河文化进一步丰富和发展，融合了中华优秀传统文化和社会主义先进文化，积淀着中华民族最深层的精神追求。沿黄流域地方戏也得以保护发扬。

吕剧《归·源》剧照 摄影丨山东省吕剧院

　　1950年，戏曲改革工作全面推进。毛泽东同志提出“百花齐放，推陈出新”的戏改方针，吕剧、晋剧、二人台迎来了新生与发展，纷纷整理传统旧戏，推出现代戏，使戏曲卓有成效地服务于社会主义革命和建设。

　　吕剧作为山东地方戏戏改重点，在重新整理《小姑贤》《蓝桥会》等作品的基础上，推出现代剧目《李二嫂改嫁》，从此奠定了吕剧以创作现代戏为主的发展方向。

　　在“戏曲剧目两条腿走路”和现代戏、新编历史剧、经过整理改编的传统戏“三者并举”政策引导下，《沂河两岸》《两垄地》等新编剧应运而生，吕剧迎来了兴盛时期。1955年，《李二嫂改嫁》进京演出。周恩来称赞：“想不到山东有这样的好剧种。”1957年，《李二嫂改嫁》被拍成电影，与《姊妹易嫁》并称“吕剧双璧”。

　　1952年，在全国首届戏曲观摩演出大会上，《打金枝》《捉放曹》《明公断》充分展示了晋剧的艺术魅力，为晋剧艺术影响力的扩大奠定了基础。同时，戏曲教育新体制的确立大大促进了这一时期晋剧的繁荣。

　　从1953年开办戏曲培训班，到1958年山西省戏校成立，晋剧把人才培养作为戏曲传承的重要手段，探索戏曲团体代培和戏曲学校教育相结合的方式，培养出一批优秀的年轻演员。

　　二人台作为北方农耕文化与游牧文化、黄河文化与敕勒川文化孕育的艺术结晶，兼容蒙汉艺术特色。

　　新中国成立以来，改编了经典传统曲目《墙头记》《打樱桃》《走西口》，新编了《闹元宵》《小二黑结婚》《红山湖》等。《闹元宵》更是创造性地把一丑一旦的角色增加到四人行当之分，促使二人台的艺术风格趋于成熟。

　　二人台多次代表内蒙古地方戏进京演出，得到田汉、曹禺等戏剧名家肯定。老舍赞道：“亲切二人台，民间歌舞来。春风扬锦帕，玉蝶百花开。”

　　“讲”时代精神

　　内蒙古、山西、山东在地方戏传承与创新方面各有所长，体现着中华优秀传统文化源远流长的历史连续性和创新性。新时代对戏曲文化的多样性和全球化提出了更高要求，这也是沿黄流域地方戏发展的新命题。

　　黄河文化蕴含的时代性特征为沿黄流域地方戏的再繁荣提供了指引，沿黄流域地方戏坚持“两创”方针，为时代画像、为时代立传、为时代明德，不断开辟戏曲发展新路径。

吕剧《一号村台》演出剧照 摄影丨邹璐

　　一是创作之新。对历史题材戏曲进行改编与创新，以历史人物的内在精神观照现代社会的缺失，比如吕剧《大染坊》、晋剧《傅山进京》等。新创了一批反映当代社会现状的剧目，如吕剧《归•源》《一号村台》、二人台《花落花开》《情系三代人》等。

　　二是传播之新。新媒体改变了戏曲的传播方式。网络云平台为地方戏传播带来了新契机，其即时性打破了剧场传播时空的限制，能够吸引更多年轻观众的关注。

　　三是观众之新。传播方式的变化影响了观演关系。地方戏纷纷走出国门，吕剧走进俄罗斯演艺大厅，晋剧在美国纽约登台亮相，二人台在法国、德国、西班牙舞台上大放异彩。

　　沿黄流域地方戏正展现着中华文化的传统魅力与时代风采，也推动着中国戏曲更好地走向世界。